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Indie Pop

Big Thief : beauté volée

Révélation indie-pop 2019 avec les acclamés UFOF et Two Hands, Big Thief s'avance comme un ovni au charme trouble et bancal. À découvrir d'urgence sur la scène de l'Épicerie Moderne.

Indie Pop

Big Thief : beauté volée

Révélation indie-pop 2019 avec les acclamés UFOF et Two Hands, Big Thief s'avance comme un ovni au charme trouble et bancal. À découvrir d'urgence sur la scène de l'Épicerie Moderne.

Big Thief : beauté volée

par Stéphane Duchêne

Mardi 18 février 2020
1711
LECTURES

par Stéphane Duchêne

Mardi 18 février 2020
1711
LECTURES

On sait combien l'exercice du classement de fin d'année est convenu, aléatoire et souvent pénible. Drapé dans sa noblesse et son plus bel air de ne pas y toucher, l'amateur de musique s'y adonne pourtant volontiers car le goût des listes – (re)lire le High Fidelity de Nick Hornby pour s'en convaincre – est pour ainsi dire constitutif du pop cultureux.

Il faut parfois reconnaître que ces classements dessinent des tendances fortes, font émerger comme par réaction chimique des évidences remontées à la surface. En les épluchant nonchalamment – juste comme ça, pour voir, hein, et aussi un peu pour se comparer –, on ne cessait d'y buter sur un nom : Big Thief, invariablement cité, parfois au titre d'un disque baptisé Two Hands, d'autres fois pour un certain UFOF. Souvent les deux.

On découvrait alors un groupe qui venait de publier deux des dix meilleurs albums de l'année. "Découvrait" car on était passé à côté de leurs deux premiers LP, le déjà bien nommé Masterpiece (2016) – où trônent des pépites de grâce dissonnante indie-folk lo-filisée – et Capacity (2017) tout aussi rèche et vibrant.

Not

Le choc était aussi rude que délicieux car la petite troupe menée par Adrianne Lenker (genre de Hope Sandoval diurne) a de l'or plein les doigts. Sortis à six mois d'intervalle, UFOF et Two Hands, issus de la même session d'écriture, sont ainsi couronnés d'atmosphères radicalement différentes.

Le premier enregistré dans le Washington se veut pastoral et cotonneux, le second, mis en boîte dans l'aride El Paso (Texas), est plus sec, chauffé à blanc, mal élevé, chassant de biais les avanies de l'actualité (violences policières, sur Shoulders, armes à feu sur Toy, oubliés du libéralisme sur Forgotten Eyes).

Et au milieu, un trésor hypnotique et malaisant, dont le titre claque comme une porte dans la figure ou sur un doigt, Not, qui dessine en creux les contours du monde en une litanie de négations qu'emporte dans une spirale infernale une guitare en surtension. Une merveille malade qui justifie de se pencher sur une œuvre au dénuement sophistiqué, toujours sur la ligne de crête, qui vous kidnappe durablement. Et réhabilite ces satanés Top 10 de fin d'année.


Big Thief à l'Epicerie Moderne le lundi 24 février

 

 

On sait combien l'exercice du classement de fin d'année est convenu, aléatoire et souvent pénible. Drapé dans sa noblesse et son plus bel air de ne pas y toucher, l'amateur de musique s'y adonne pourtant volontiers car le goût des listes – (re)lire le High Fidelity de Nick Hornby pour s'en convaincre – est pour ainsi dire constitutif du pop cultureux.

Il faut parfois reconnaître que ces classements dessinent des tendances fortes, font émerger comme par réaction chimique des évidences remontées à la surface. En les épluchant nonchalamment – juste comme ça, pour voir, hein, et aussi un peu pour se comparer –, on ne cessait d'y buter sur un nom : Big Thief, invariablement cité, parfois au titre d'un disque baptisé Two Hands, d'autres fois pour un certain UFOF. Souvent les deux.

On découvrait alors un groupe qui venait de publier deux des dix meilleurs albums de l'année. "Découvrait" car on était passé à côté de leurs deux premiers LP, le déjà bien nommé Masterpiece (2016) – où trônent des pépites de grâce dissonnante indie-folk lo-filisée – et Capacity (2017) tout aussi rèche et vibrant.

Not

Le choc était aussi rude que délicieux car la petite troupe menée par Adrianne Lenker (genre de Hope Sandoval diurne) a de l'or plein les doigts. Sortis à six mois d'intervalle, UFOF et Two Hands, issus de la même session d'écriture, sont ainsi couronnés d'atmosphères radicalement différentes.

Le premier enregistré dans le Washington se veut pastoral et cotonneux, le second, mis en boîte dans l'aride El Paso (Texas), est plus sec, chauffé à blanc, mal élevé, chassant de biais les avanies de l'actualité (violences policières, sur Shoulders, armes à feu sur Toy, oubliés du libéralisme sur Forgotten Eyes).

Et au milieu, un trésor hypnotique et malaisant, dont le titre claque comme une porte dans la figure ou sur un doigt, Not, qui dessine en creux les contours du monde en une litanie de négations qu'emporte dans une spirale infernale une guitare en surtension. Une merveille malade qui justifie de se pencher sur une œuvre au dénuement sophistiqué, toujours sur la ligne de crête, qui vous kidnappe durablement. Et réhabilite ces satanés Top 10 de fin d'année.


Big Thief à l'Epicerie Moderne le lundi 24 février

 

 

Crédit Photo : © Michael Buishas / Pitch Perfect


Big Thief + Pays P

Épicerie Moderne Place René Lescot Feyzin

ce spectacle n'est pas à l'affiche actuellement

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LE FILM DE LA SEMAINE

Sous les étoiles de Paris

De Claus Drexel (Fr, 1h30) avec Catherine Frot, Mahamadou Yaffa, Jean-Henri Compère

Depuis de nombreuses années, Christine vit sous un pont, isolée de toute famille et amis. Par une nuit comme il n’en existe que dans les contes, un jeune garçon de 8 ans fait irruption devant son abri. Suli ne parle pas français, il est perdu, séparé de sa mère… Ensemble, ils partent à sa recherche. A travers les rues de Paris, Christine et Suli vont apprendre à se connaître et à s’apprivoiser. Et Christine à retrouver une humanité qu’elle croyait disparue.

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