Croix de bois et vomi vert avec "L'Exorciste"

Malgré ses nombreuses suites et préquelles, L’Exorciste (1973) reste à bien des égards unique en son genre. Jetant après Polanski les bases d’un cinéma d’horreur adulte produisant de la peur réaliste, sans recourir à des substituts de croque-mitaines imaginaires (fantômes en peau de lapin mitée, monstres peu crédibles) ni à des artifices techniques presque réussis, le film de William Friedkin oppose au spectateur une puissance maléfique absolue, aux racines profondément ancrées dans l’inconscient culturel et cultuel. L’Exorciste sème une terreur nouvelle, qui se prolonge par l’angoisse et le doute.

Diaboliquement rythmé, il constitue à lui seul un corpus référentiel pour toute œuvre se réclamant de ce genre. Et lorsqu’ils ne lui empruntent pas un des mèmes qu’il a créés (comme le thème tubulaire de Mike Oldfield, la silhouette de prêtre sous un lampadaire, les yeux jaunes des possédés, la tête pivotant à 360° ou les expulsions buccales d’humeurs verdâtres et d’insanités verbales), les héritiers de Friedkin s’inspirent de son travail d’adaptation du roman de William Peter Blatty. (Re)voir ce classique dans sa version longue aujourd’hui, c’est effectuer un pèlerinage aux sources de Carpenter, Craven, del Toro, de la Iglesia… Mais la génuflexion est totalement facultative.

À noter que le Pathé Chavant double la mise avec, pour suivre, le générateur d’insomnies suprême cauchemardé par Wes Craven, justement : Les Griffes de la nuit (1984), la première apparition du “challat” de Elm Street, Freddy Krueger.

L’Exorciste
Au Pathé Chavent et au Pathé Échirolles, vendredi 29 avril à 20h