La Permission de minuit permet à Delphine Gleize de sublimer le thème qui parcourait ses courts et ses longs-métrages : la question de la normalité face au pathologique. À travers l'amitié entre un médecin quinquagénaire et un adolescent atteint d'une maladie génétique rare lui interdisant de s'exposer à la lumière, la cinéaste aborde la question avec la bonne distance. La maladie et le cérémonial qui l'entoure (des combinaisons futuristes, une maison aux vitres teintées…) introduisent une étrangeté presque fantastique dans le récit. Les rapports entre David et Romain, très crus et loin du sérieux de la relation médecin patient, sont un autre contre-pied au mélodrame attendu. Le choix de Vincent Lindon, acteur intense et intègre, est pour beaucoup dans ce naturel bienvenu. Dommage que Gleize soit meilleur cinéaste que scénariste : le deuxième acte perd du temps avec le personnage-fonction d'Emmanuelle Devos, et le film n'arrive pas à se choisir une fin. Il faut dire qu'il trouve son point d'orgue bien plus tôt, dans une très belle et très gonflée scène d'amour entre deux ados où Gleize ne détourne pas plus le regard de la nudité qu'elle ne le faisait de la maladie.
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