Christian Rizzo a souvent divisé notre rédaction, entre admirateurs de la ligne claire du chorégraphe et pourfendeurs d'un langage hermétique – pour rester poli. D'après une histoire vraie, sa dernière création dévoilée au Festival d'Avignon, rebat les cartes, Rizzo lui-même expliquant avoir changé sa façon de travailler. Stop aux corps frêles et au sous-texte cérébral, place à une émotion brute. Soit huit danseurs et deux batteurs, pour une pièce centrée sur les danses folkloriques de groupe, imaginée à partir d'un souvenir fort – un spectacle vu par Rizzo à Istanbul « dans lequel jaillissait un groupe d'hommes se livrant à une danse traditionnelle, complètement effrénée, avant de disparaître aussitôt ».
Un jaillissement retranscrit sur scène en 1h15, dans une lente progression. D'où un spectacle qui prend du corps au fil de la représentation, emportant littéralement l'audience qui finit par se croire à un concert de rock – même si, le jour où nous y étions, personne n'a osé se lever. On ne savait pas Christian Rizzo capable d'une telle intensité, et l'on espère revoir ce spectacle en 2014/2015 dans la région – une autre pièce de Christian Rizzo, que nous n'avons pas vue, sera cette saison à la MC2 Grenoble.
Badaboum
Autre spectacle de danse, autre univers, et résultat diamétralement opposé. Le Drums and Digging du Congolais Faustin Linyekula, programmé la saison prochaine à l'Hexagone de Meylan, tourne à vide pendant l'heure et demi de représentation. Si le chorégraphe ne cache pas ce qui le tourmente (la situation au Congo, les conflits, la famine...), il n'arrive pas à faire sens avec ses idées. Reste l'image : Faustin Linyekula qui construit sa maison ; la nièce de Mobutu qui raconte son parcours ; ou encore une histoire de rêves et de chats. Tout ça en chantant et/ou en dansant. Mais des images se suffisent-elles à elles-mêmes ? Dans ce cas précis, non.
Aurélien Martinez