Heureusement que le métal fin ne s'oxyde pas ! Sans quoi, la Caméra d'or reçue par César Acevedo pour son premier film en mai dernier sur la Croisette aurait terni avant que son œuvre n'arrive sur les écrans. Cela dit, le délai observé par La Terre et l'Ombre entre son sacre et sa sortie respecte son apparente discrétion et son rythme lent. Une lenteur insistante aussi esthétisée que l'image est composée, avec un luxe de symétries et de clairs-obscurs.
Cette gravité contemplative en vient à déranger, tant elle semble s'énivrer de sa propre beauté tragique, allant jusqu'à détourner l'attention du spectateur des vrais sujets : l'agonie du fils du vieux héros et ce que le film révèle des conditions de vie infâmes des journaliers colombiens. Non qu'il faille, par principe, assigner une forme crasseuse et tremblotante à un drame social, mais opter pour un maniérisme très cosmétique n'est sans doute pas l'alternative la plus heureuse. VR