Vendredi 26 juin 2009 Sasha Waltz fait danser et sublime Purcell en transformant son opéra Didon et Enée en une œuvre tout à la fois musicale, chorégraphique et plastique. Un des grands rendez-vous des Nuits de Fourvière 2009.
Jean-Emmanuel Denave
Entretien / Sasha Waltz, chorégraphe et metteur en scène de l’opéra de Purcell, Didon et Énée. Questions : JED. Propos recueillis par Pia Cuppers, avec l’aimable collaboration du Goethe Institut.
Pour moi, il n’y a pas de différence entre les choristes, les chanteurs et les danseurs. Tous les artistes ont participé à des ateliers afin de parvenir à unir l’univers du chant et celui de la danse. Les choristes et les chanteurs présents dans Didon et Énée n’ont pas de formation de danseurs, mais nous avons eu beaucoup de temps pour répéter. Les solistes, habitués à être immobiles sur une scène, se sont engagés totalement et ont pris plaisir à la «liberté» que je leur offrais. Finalement, nous avons réussi à créer une unité, la pièce est devenue un ensemble cohérent ; un corps unique.Peut-on dire qu'avec les Impromptus sur la musique de Schubert et Didon et Enée de Purcell votre danse s'est assagie, adoucie ?
Non, je ne pense pas. Ma danse ne devient pas plus douce, il y a toujours eu des moments doux, calmes dans mon travail. Ce qui est vrai, c’est que la musique classique a inspiré le travail chorégraphique. On ne travaille pas de la même manière sur un opéra déjà existant, avec un compositeur contemporain ou quand la musique se crée en même temps que le spectacle. Avec Purcell, c’est la douceur et l’harmonie qui ont pris le dessus, mais il y a tout de même des moments de danse très intenses, très fort, comme la scène des sorcières par exemple.
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