"Police" : Protéger ou servir ?

Virginie, Aristide et Erik sont flics au sein de la même brigade parisienne, enchaînant les heures et les missions, sacrifiant leur vie privée aux aléas de leur métier. Un soir, on leur confie une mission différente : convoyer un réfugié à l'aéroport en vue de son expulsion. Doit-on toujours obéir ?

Film à thèse, film sociétal ? Sans doute : Anne Fontaine ne s'intéresserait pas aux atermoiements de représentants des forces de l'ordre si elle-même ne voulait pas à la fois parler de l'étrange ambivalence de la “patrie des droits de l'Homme” lorsqu'elle procède à des *reconduites à la frontière* (terme pudique) de personnes en péril dans leur pays d'origine, ainsi qu'aux conditions de vie et de travail des policiers. Dès lors, on comprend mieux la construction violemment hétérogène de Police, juxtaposition de deux films formellement différents, voire opposables.

Le premier, archi découpé, syncopé même, combinant les points de vues de trois protagonistes offre une vision heurtée, parcellaire, parfois contradictoire de leurs interventions au quotidien. Outre le fait qu'elles livrent leur ressenti et contribuent à bien les individualiser au sein d'un corps où chacun se fond dans un collectif réputé d'un bloc, ces séquences ressemblent à une sorte d'enquête, où les témoignages se recoupent et les confrontations font jaillir non pas “la“ vérité, mais “une“ vérité objective. La seconde tient du quasi huis clos automobile, au minimalisme étouffé et étouffant où dans une mise en abyme forcenée, l'intériorité va devoir s'exprimer. Tempête sous trois crânes, cas de consciences au cube, le dénouement ne pourra survenir que parce que le trio pétri d'ambiguïtés aura dévoilé ses tiraillements internes et crevé tous ses abcès.

Film à concept brut, Police déjoue la crainte d'une issue par trop tragique : le mouvement solaire final offert à tous les personnages est une alternative bienvenue aux clichés du genre. On n'avait pas vu Anne Fontaine aussi inspirée depuis Les Innocentes.