Boucles, LSF, audiodescription : l'accessibilité à l'épreuve du spectacle vivant
Accessibilité / Boucles auditives, langue des signes, audiodescription, écoute amplifiée... Dans les théâtres lyonnais, l'accessibilité repose sur une série de dispositifs techniques et humains. Encore discrets, ces outils dessinent pourtant une autre manière d'entrer dans le spectacle.
Photo : Régie du Théâtre nouvelle génération situé dans le 9e arrondissement © DR
Depuis la loi de 2005 sur le handicap, les établissements recevant du public doivent intégrer des dispositifs d'accessibilité. Dans les théâtres, cette exigence s'est progressivement traduite par une diversité de solutions, destinées aussi bien aux personnes malentendantes qu'aux publics aveugles ou malvoyants. Tous les lieux rencontrés - Théâtre Nouvelle Génération (TNG), Croix-Rousse, Célestins, Point du Jour - s'inscrivent aujourd'hui dans cette démarche, avec un objectif commun : rendre le spectacle accessible sans en altérer l'expérience. Mais comment transmettre ce qui se joue sur scène à celles et ceux qui ne peuvent ni l'entendre pleinement, ni le voir entièrement ?
Pour le public sourd ou malentendant, deux options existent. La plus immédiate consiste à utiliser un casque relié à un récepteur individuel, qui propose une écoute amplifiée du spectacle, à la manière des casques audio dans les musées. L'autre concerne les personnes appareillées via un collier magnétique porté autour du cou. Ce dispositif émet un champ capté par l'appareil auditif, à condition d'activer la position "T" (pour télécoil), qui permet de recevoir directement ce signal en limitant les bruits environnants.
Reste la manière dont ce son circule dans la salle
Au Théâtre de la Croix-Rousse, la solution repose sur une boucle magnétique intégrée. Un câble - historiquement en cuivre - fait le tour de l'espace et crée un champ uniforme. « Il y a quatre micros dans la grande salle et deux dans le studio, qui prennent en direct le son », précise l'équipe technique. Le signal, centré sur les voix, est ensuite diffusé dans toute la salle et réceptionné dans les boitiers.
Le TNG situé dans le 9e arrondissement s'appuie, lui, sur des récepteurs portatifs reliés à la console. « Je peux envoyer ce que je veux dans l'antenne », explique le régisseur Mathieu Vallet, ce qui permet d'adapter plus finement le son. Casque ou collier magnétique peuvent être utilisés selon les besoins. Dans le 2e arrondissement au Théâtre des Célestins, les spectateurs disposent également de récepteurs individuels sans fil, avec casque ou collier. Ce système, qui a remplacé une ancienne boucle jugée moins fiable, est utilisé à chaque représentation, y compris pour l'audiodescription.
Au Théâtre du Point du Jour dans le 5e, le dispositif repose sur des boîtiers portables alimentés par des micros d'ambiance. « Des micros installés dans la salle reprennent le son de l'ensemble de l'espace », détaille le directeur technique Thierry Pertière. Ici, casques et colliers magnétiques sont proposés via des systèmes distincts. Dans tous les cas, une limite demeure. Les micros captent tout - voix, déplacements, bruits de scène. Le théâtre reste un espace sonore difficile à filtrer.
Des dispositifs installés, encore trop peu identifiés
Ces outils existent, et ils sont utilisés. Aux Célestins, l'amplification sonore est proposée à chaque représentation, y compris pour des spectateurs simplement en quête d'un meilleur confort d'écoute. Mais ailleurs, les demandes restent plus ponctuelles. Au Point du Jour, Paul Marceaux évoque une boucle « très peu demandée ». Même constat à la Croix-Rousse.
La question est en partie celle de la visibilité. Au TNG, Virginie Pailler, directrice de communication, reconnaît que l'information « n'est pas encore bien intégrée au parcours » du spectateur. Et les habitudes jouent leur rôle comme le souligne Camille Jeannet, chargée des relations avec le public au Théâtre de la Croix-Rousse, certains publics ne pensent pas à demander ces dispositifs, faute d'y avoir été confrontés auparavant.
Les théâtres, eux, ne travaillent pas en vase clos. Prêts de matériel, échanges de pratiques, discussions techniques : les collaborations existent. Mais la coordination reste ardue, notamment pour les spectacles en langue des signes, parfois programmés le même soir dans différents lieux, ce qui fragmente un public déjà limité.
Au-delà de l'écoute, une autre expérience du plateau
L'accessibilité ne se limite pas à l'écoute. Elle engage aussi une autre manière de regarder et de comprendre le spectacle.
Au Théâtre du Point du Jour, la langue des signes française occupe une place centrale. Trois spectacles bilingues sont proposés chaque saison, avec une intégration directement au plateau. Un parti pris assumé car « Si l'interprète en langue des signes est placé sur le côté, les spectateurs et spectatrices doivent choisir entre le regarder ou suivre ce qui se passe sur scène », explique Paul Marceaux chargé de la billetterie et des relations publiques et référent handicap. Le TNG développe lui aussi des créations où la LSF fait partie de l'écriture scénique.
Pour les publics aveugles et malvoyants, l'audiodescription propose une lecture parallèle. Une personne décrit en direct ce qui se joue, en se glissant entre les dialogues et cette narration est retransmise dans les mêmes récepteurs que ceux utilisés pour l'amplification sonore - via un casque individuel. Aux Célestins, ce choix du direct permet de s'adapter aux variations du spectacle. À la Croix-Rousse, Camille Jeannet insiste sur le travail en amont : écriture, tests, ajustements. Au Point du Jour, le dispositif reste plus ponctuel, notamment en raison du temps de préparation qu'il demande.
Toutes les structures interrogées s'appuient également sur le dispositif Les Chuchotines, en partenariat avec l'Université Lyon 2 et ses étudiant(e)s en spectacle vivant. Le service propose aux personnes aveugles et malvoyantes d'accéder à l'événement de leur choix dans les salles partenaires, accompagnées d'une chuchoteuse ou d'un chuchoteur bénévole. « C'est un chuchotage au creux de l'oreille, épaule contre épaule », décrit Camille Jeannet.
Et puis il y a la question, plus terre-à -terre, des moyens. Installer une boucle magnétique peut rester relativement accessible - autour de 1 000 € à la Croix-Rousse (hors récepteurs), près de 2 000 € au Point du Jour - quand des systèmes plus complets montent vite en gamme, comme aux Célestins où l'équipement avoisine les 15 000 €. Mais le plus lourd n'est pas toujours le matériel. Une audiodescription, une création en LSF, ce sont des heures de préparation, des intervenants à mobiliser, des ajustements à anticiper avec les équipes artistiques. Des choix qui se font souvent au cas par cas, en fonction des moyens disponibles. L'accessibilité progresse, et s'inscrit désormais comme une composante à part entière du spectacle vivant.
